« Faire un bœuf » désigne « une rencontre informelle entre musiciens qui jouent leur répertoire de manière décontractée. » nous dit la dernière encyclopédie. L’expression est certes récente. C’est pourtant sans complexes que nous l’apposons à un projet sommes toutes baroque.

Il est en effet frappant de voir que, avant l’heure, Michel Corrette s’adonnait largement à cette pratique du « bœuf ». Respectable organiste au temple de Paris ou à l’église Saint-Louis, chef d’orchestre aux foires Saint-Germain et Saint-Laurent, s’adonnait largement à la reprise d’airs de son temps : refrains populaires, chansons de cabarets, mélodies en tout genre glanées aux carrefours des grandes cités. De tout cela il tire des titres comme Le Mirliton, Les tricotets, Les Pantins, J’ai du bon tabac, ou Margoton. Et de tout cela il organise des concerts de vaudevilles entre amis.

Corrette est un peu le Poulenc d’un autre temps. Un histrion au métier remarquables, dont la finesse d’écriture conjuguée à une pâte frénétique à la Vivaldi est mise au service du pur plaisir, parfaitement décomplexé. Sans grandiloquence, sans se prendre au sérieux mais avec le plus grand des sérieux il compose ses Concertos Comiques, série de joyaux instrumentaux qui semblent ne pouvoir se contempler qu’entre amis, pour le plaisir.

L’occasion toute trouvée pour Les Lunaisiens de pousser sur le devant de la scène une formidable génération d’instrumentistes, apportant un vent de fraîcheur et de décontraction dans le monde de « l’authenticité » baroque. Nos joueurs de viole de gambe, théorbe, harpe triple, violon, sacqueboute et vielle à roue sont tout aussi « à l’aise » que notre Corrette et font également montre d’une maîtrise et d’un métier remarquables, nous étonnant toujours par l’utilisation parfois extrême de leur instrument, largement nourrie d’influences insoupçonnées.

Le plaisir que nous avons eu à jouer avec eux ces derniers temps, dans de multiples projets de concerts, de créations scéniques ou d’actions culturelles ont fini de nous convaincre de la nécessité de remettre ce « pur plaisir » du jeu chambriste, mélangeant chansons légères et concertos instrumentaux.